Car-Parks of the Nephilim

So könnte man boshafterweise diese Veröffentlichung aus dem Jahre 2002 bezeichnen.
Denn wo man früher entweder unglaublich gefühlvoll in den Staub gemalte dunkelromantische Gothicballaden oder doch zumindest konsequent spartanisch gehaltene Wüstenreiterrocksongs vorgefunden hat, hört man neuerdings elektronisch überzeichnete und deutlich angespanntere Stücke, die zwar noch immer die morbide und latent übermüdete Grabesstimme von ehedem atmen, doch letztendlich nicht mehr ganz so konsequent die Stimmungsgemälde früherer Zeiten fortzuführen vermögen. Es scheint fast so, als müssten auch die Nachkommen aus der Unzucht von Himmelsgeschöpfen und Fleischesweibern unter dem Übel moderner Zeiten leiden. So klingen die neuen Songs deutlich zerrissener, obschon die alten Harmonien auch auf diesem Werk noch unverkennbar nachleuchten. Zudem sind die Nephilim inzwischen auf Carl McCoy und Tony Pettitt zusammengeschrumpft, und die Gebrüder Wright tauchen nur noch am Rande auf.

Die Gitarren auf 'Dead To The World' klingen ungewöhnlich heavy, und auch das Schlagzeugspiel ertönt seltsam monoton und verhärtet. Das Stück selbst ist nicht viel mehr als ein Intro, beinahe instrumental gehalten, von einigen bedrohlich geatmeten
menschlichen Lauten einmal abgesehen. Einige kalte, elektronische Elemente wurden unter das zweite Stück 'From The Fire' gemischt; kennt man die alten Nephilimaufnahmen, so mutet dies ziemlich ungewöhnlich an, und wird dem ein oder anderen Hörer wohl auch sauer aufstoßen. Neueinsteiger werden dagen möglicherweise gerade diese Verbindung von nachgerade klassisch zu nennendem Gothic mit einer moderneren Produktion begrüßen. Der langsam rufende Gesang, welcher immer wieder in guttural tiefere Gefilde abrutscht, kann jedenfalls überzeugen und verleiht der sonst eher schlichten Musik erst ihre humusreiche, anheimelnd modrige Atmosphäre; einer der besseren Songs des Albums.

So weit so mittelprächtig, also - zumindest für eine Band, welche durchaus zu den besten ihres Genres zu zählen ist.

Dann jedoch erwarten die Hörerschaft in 'Fallen' starke Metaleinflüsse mit unvorbereitet modern und maschinell klingendem Drumming. Zugleich ist damit der musikalische Qualitätsabfall des letzten Drittels eingeleitet: Flache, harte Drums und eine zu hohe Geschwindigkeit zerstören die Atmosphäre von 'Deeper', welches weder so richtig tanzbar ist noch die typische Stimmung einer richtigen Fields-Komposition aufkommen lässt. 'Premonition' ist bloß ein kurzes, instrumental gehaltenes und recht ereignisarmes Zwischenspiel, welches zum Abschluss immerhin in ein gelungeneres Experiment namens 'One More Nightmare (Trees Come Down AD)' mündet: Klassisch pendelnde Gothgitarren, ein elektronisch vercyberter Beat, konstant im Hintergrund brennende oder gar richtiggehend sägende Riffs und eine rufende Grabesstimme machen das Stück nämlich trotz seiner modernen Einflüsse zu einem atmosphärischen Kracher und lassen den fiesen Bastard aus alten wie neuen Elementen schöpfen.