Die ???? und die singende Säge
07.03.2011
Pro:
der Fall Foster - Jenkins ist aufsehenerregend
Kontra:
der Fall Foster - Jenkins ist bisher wirklich nur Insidern ein Begriff
Details:
Cover-Design:
Klangqualität:
Langzeithörspaß:
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  Spassprediger
Über sich:
“We're all mad here. I'm mad. You're mad.” “How do you know I'm mad?” said Alice. “You must be,” sai...
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Die spannenden Fälle, die das unter dem Kürzel „???“ firmierende Trio Justus, Bob und Peter im Laufe eines guten Vierteljahrhunderts in Buch und Hörspiel gelöst hat, erfreuen sich bekanntlich nicht nur bei Kindern und Jugendlichen großer Beliebtheit. So erlebt etwa die inzwischen mehr als 100 Teile umfassende Hörspielreihe aus dem Hause „Europa“ in diesen Tagen eine wahre Renaissance, an der die Generation der Baby Boomer nicht unwesentlichen Anteil haben dürfte.
Andere haben’s da schon schwerer: Die Sängerin Florence Foster-Jenkins (1868-1944) zum Beispiel ist nur Insidern ein Begriff – und das, obwohl es von ihr eine CD gibt, die sich nicht nur mit drei, sondern gleich mit vier Fragezeichen schmückt: “The Glory (????) of the Human Voice“ heißt das corpus delicti, mit dem wir’s hier zu tun haben. Die Aufnahmen darauf sind in den Jahren zwischen 1941 und 1944 entstanden und wurden ursprünglich auf 78er Schallplatten veröffentlicht, danach auf 33er LPs und dann, in den späten 80er Jahren, auch auf CD. Man sieht: Der Fall Foster-Jenkins hat schon Hörer in Atem gehalten, als der erste der geistigen Väter von Justus, Bob und Peter gerade erst ins zeugungsfähige Alter kam.
Bislang ist Florence Foster-Jenkins nur wahren Musikliebhabern ein Begriff gewesen – aber das könnte sich in diesen Tagen ändern: In einer Zeit, in der immer mehr Menschen sich der Welt singend mitteilen, deren Können umgekehrt proportional zu ihrem Bekanntheitsstreben steht, stehen die Chancen nicht schlecht, dass der Name Foster-Jenkins Bekanntheit über einen vergleichsweise kleinen Kreis von Kennern hinaus erlangen könnte. Florence Foster-Jenkins ist unter den hoffnungslos Unbegabten wirklich eine Grande Dame, und die Art ihres Vortrags ist, im Unterschied zu manchem zeitgenössischen Material, erfrischend frei von jeglicher ironischen Selbstdistanz: für Foster-Jenkins ist, das hört man aus den Aufnahmen deutlich heraus, klassische Musik ein hehres Gut. Wäre Madame Foster-Jenkins nicht von ihrem Talent überzeugt gewesen, sie hätte sich sicher eine andere Art der Ehrbezeugung ausgewählt. So aber muss das Plädoyer im Fall Foster-Jenkins vs. Mozart und eine Reihe prominenter Nebenkläger aber wohl lauten: die Dame ist, je nach Betrachtungsweise, die Unschuld in Person (man betrachte sich nur das Cover der CD, auf dem Foster-Jenkins im selbst entworfenen Kostüm als Engel der Musik posiert) oder aber Überzeugungstäterin. In jedem Fall aber verdient sie mildernde Umstände, denn die Aufnahmen, die sie da verbrochen hat, sollten, keine Frage, wohl ursprünglich einmal der klassischen Musik zur höheren Ehre gereichen.
Was in der „Guggemusig“ der alemannischen Fasnacht mit voller Absicht bewerkstelligt wird (und sicher ebenfalls eine Kunst für sich ist), bringt Florence Foster-Jenkins ganz en passant zu Wege: Drum singe, wem Gesang gegeben – wer’s nicht kann, singt halt daneben. Im einen Fall klingt’s schräg, laut und jämmerlich, auf dass der Winter ausgetrieben werde, im Fall Foster-Jenkins ist alles zwar auch gut gemeint, soll dabei aber wohl auch gut klingen. Umso amüsanter fällt natürlich das Ergebnis aus, denn um wie viel erheiternder erscheint uns die Komik doch, wenn sie unfreiwillig geschieht! Eine wirklich glänzend und mit feiner Ironie formulierte Würdigung des Foster-Jenkins’schen Schaffens bietet übrigens auch das Booklet der CD, dessen Text sich per google-Suche so problemlos finden lässt, dass ein Zitat an dieser Stelle müßig wäre (zumal diese „liner notes“ wirklich so schön sind, dass man sie schon in Gänze lesen sollte).
Worauf an dieser Stelle aber unbedingt verwiesen sein muss, sind die Stücke, die im Tracklisting der ciao-Produktangaben zur CD unter den Teppich gefallen sind.
Z u g a b e !Ganz so als ob die acht akustischen Schmankerl von Katzengoldkehlchen Foster-Jenkins noch nicht genug Vergnügen fürs Geld (Für Internet-Unerfahrene: bei www.amazon.de gibt es sie in dem Moment, in dem ich diese Zeilen schreibe, für 1299 Eurocent; ggf. kommen noch Versandkosten hinzu) böten, hat man zur „main attraction“ Foster-Jenkins auch noch eine Bearbeitung aus Stücken der Oper „Faust“ gepackt, die auf der CD nicht umsonst als „Faust Travesty“ tituliert wird: dass hier ein Trio im Duett gesungen wird, ist gewiss nicht die einzige Auffälligkeit in der Darbietung von Sopranistin Jenny Williams und Bariton Thomas Burns, die sich nicht nur die Seele aus dem Leib singen, sondern auch für die Übertragung der Operntexte in die englische Version verantwortlich zeichnen, die hier zu hören ist ("The English translations are their own and speak for themselves – also for the cause of opera in English”, merkt Begleittext-Autor Francis Robinson hierzu mit feinem Hintersinn an).
“My heart is overcome with terror“ heißt es da – und schließlich, hörbar unter Aufbietung aller zu Gebote stehen Kräfte und mit einer Inbrunst vorgebracht, die ihresgleichen sucht: “Come, come – let us away!“ – Freunden klassischer Musik wird wohl ebenfalls nur zweierlei bleiben: sich mit Grausen abwenden und die Flucht ergreifen – oder Tränen lachen über den Zweigesang von Williams und Burns, gegen den, weil ebenfalls ernst gemeint, selbst gewagte musikalische Darbietungen aus der Muppets-Show zur völligen Bedeutungslosigkeit verblassen.
R e s ü m e e
„Drum singe, wem Gesang gegeben – wer's nicht kann, singt halt daneben”: Diese Florence ist keine Nightingale, sondern eine Ausnahmekünstlerin, von der sich manch ein zeitgenössischer Gehörgangster eine Scheibe abschneiden kann (wahlweise “The Glory [???] of the Human Voice“ oder “Murder on the High C’s“) – in etwa so wie den Gesang von Florence Foster-Jenkins stelle ich mir auch den der Madame Castafiore aus den „Tim und Struppi“-Comics vor. Wer Sinn für Absurdes hat, wird diese Perle der unfreiwilligen Komik mögen. Als Einstieg in die Welt der klassischen Musik eignet sich dieses Kabinettstückchen allerdings in etwa so gut, „wie Kaltwasser brennt“: um herauszufinden, dass die vier Fragezeichen im Titel der CD aus gutem Grund dort stehen, bedarf es weniger detektivischen Spürsinns als ein offenes Ohr.
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D i e _ C D * /
M e i n e _ A n s p i e l t i p p s :
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: [>] 1. Mozart : Die Zauberflöte/La flûte enchantée:
(Queen Of The Night Aria) 3:37
… 2. Liadoff: The Musical Snuff-Box 2:25
… 3. McMoon: Like A Bird 1:19
… 4. Delibes: Lakme: Où va la jeune Hindoue?
(Bell Song) 4:39
… 5. McMoon: Serenata Mexicano 2:10
… 6. David: La Perle du Brésil: Charmant Oiseau 6:02
… 7. Bach-Pavlovich: Biassy 3:35
[>] 8. Johann Strauss, Jr.: Die Fledermaus/La Chauve-souris:
Adele's Laughing Song 3:49
Florence Foster Jenkins, soprano
Cosme McMoon at the piano :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
Gounod:
A Faust Travesty (Sung in English)
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
… 9. Valentine's Aria (Ere I leave my native land) 3:15
… 10. Jewel Song (O heavenly jewels) 6:00
… 11. Salut, demeure chaste et pure (Emotions Strange) 4:45
[>] 12. Final Trio (sung as a duet) (My Heart Is Overcome With Terror) 10:40
Jenny Williams, soprano; Thomas Burns, baritone with piano accompaniment * Das von ciao.com in den Produktdaten verzeichnete Tracklisting ist nicht korrekt – in den Angaben fehlen die Stücke 9-12; tatsächlich ist die wunderbare „Faust Travesty“ aber sowohl auf der LP-Version wie der CD mit diesem Covermotiv zu finden.
(Erstmals veröffentlicht am 3. Dezember 2004)
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05.07.2011 10:35
Anacrusis: Oder meinst Du "unüberhörbar"? ;-)
28.03.2011 20:06
Ich halte die Dame ja für unhörbar, aber da scheiden sich sicherlich die Geister.
10.03.2011 13:14
"...bedarf es weniger detektivischen Spürsinns als ein offenes Ohr." Nicht "eines offenen Ohres"? Das klingt irgendwie runder, so rein subjektiv...