Mitreißend kaukasisch

Hätte Karl Marx im 20. und 21. Jahrhundert gelebt, dann hätte er bei seinen ökonomischen Untersuchungen sicherlich den Bereich der Musik ins Auge gefaßt. Dieter Bohlen, Casting-Shows und die Probleme mit Tauschbörsen zeigen: Musik ist eine Ware. Daß dieser Warencharakter dafür sorgt, daß nicht-rentable Musik mehr und mehr unter den Tisch fällt, ist eine normale Erscheinung, die identisch mit der zunehmenden Langeweile durch Monopolisierung in allen Teilen der Wirtschaft führt. Darunter muß auch die Musik des sowjetischen Komponisten Aram Chatschaturjan (1903-1978) leiden, der zwar in Armenien als "Nationalkomponist" verehrt wird, in Westeuropa aber trotz eines gewaltigen Werks an gut hörbaren und interessanten Stücken mehr oder weniger ignoriert wird, obwohl jedes Kind Chatschaturjans "Säbeltanz" aus dem Ballett "Gajaneh" kennt, der tausendfach in populärer Musik und in Filmen verarbeitet wurde. So verzichten die großen Notenverlage heute auf Neuauflagen der Werke Chatschaturjans. Mit Glück erhält man noch antiquarisch einige DDR-Ausgaben der Edition-Peters Leipzig oder Ausgaben des Hamburger Verlags Sikorski zu astronomischen Preisen. Ähnliches geschiet auf dem Tonträgermarkt. Meine Eltern besitzen noch eine ganze Reihe alter "ETERNA" und "MELODIJA"-Schallplatten mit sowjetischen Werken, heute ist der Markt, bzw. das Angebot, für diese Musik äußerst begrenzt.
Eine Ausnahme macht das Label "Santuary Classics" aus London, das eine ganze Reihe von CD's mit der Musik Chatschaturjans einspielte.

Angesichts des Preises für diese CD von unter 10 Euro, wird der Käufer wohl nicht allzu viel erwarten, er wird wie ich froh darüber sein, überhaupt eine Aufnahme mit diesen drei Werken gefunden zu haben. Das Ergebnis überrascht aber trotzdem. Das Orchester spielt im Klavierkonzert hervorragend zusammen. Vor allem im bedeutenden zweiten Satz leisten Orchester und Pianist Großes. Jene merkwürdige Stimmung, auf die Chatschaturjan nach eigenen Aussagen durch das Hören von Musik auf den Straßen von Tblisi gestoßen ist, wird wirkungsvoll erreicht, erinnert durch ihre Subtilität etwas an das dritte Klavierkonzert von Béla Bartók, das wiederum Elemente ungarischer Volksmusik verarbeitete. Das Klavier hat bei Chatschaturjan einen merkwürdigen Anschlag, der sich mit dem Klang jener Instrumente zusammenfügt, die ich noch nicht ganz als Flöten oder Balalajki definieren konnte. Auch in den anderen zwei Sätzen, die viel energischer mit größerem Anteil von Perkussion komponiert sind, gerät der Orchesterklang nie schwammig, sondern bleibt immer strukturiert und klar.

Fazit: Aufnahmen der Komponisten der Sowjetunion sind rar, allein schon deswegen ist diese CD empfehlenswert. Sie kann zu einem ziemlich niedrigen Preis drei bedeutende Klavierwerke Chatschaturjans versammeln und so ein breites Publikum eventuell, hoffentlich, für die interessante Musik des armenischen Komponisten begeistern. Die Interpretation gibt keinen Anlaß zur Beschwerde, anders als es normalerweise bei CDs in diesem Preisbereich der Fall ist, bei denen man sich hinterher noch über die ausgegebenen fünf Euro ärgert.