The Back Room (Ltd.) - Editors

oft Ian Curtis gehört und dürften durch Interpol
und Franz Ferdinand dennötigen Rückenwind bekommen
haben.Musikalisch hält sich die Musik der EDITORS
klar im Umkreis von Bands wie JoyDivision, Echo &
The Bunnymen und der frühen REM auf, nicht zuletzt
dank derdunklen Bariton-Stimme des Sängers TOM
SMITH, die neben der Energie der Songsauch für
eine Prise Melancholie sorgt. Die Songs der Band
verbinden die Vergeblichkeitdes Lebens mit der
fortwährenden Möglichkeit der Erlösung und der
Hoffnung aufbessere Zeiten. Ohne jeden
didaktischen Anspruch entwerfen die EDITORS in
ihrerMusik und Texten dramatische Situationen ohne
Auflösung und geben so derHörerschaft die
Möglichkeit der Assoziation mit eigenen
Erfahrungen. Die Band folgtder Linie einer großen
britischen Tradition, in der schon Namen wie
Morrissey, IanCurtis und Guy Garvey stehen. Ihre
Songs leben von ihrer Doppeldeutigkeit, nichtsist,
wie es scheint, und hinter der simpelsten Zeile
verbirgt sich grundsätzlich dergrößte
Faustschlag.Die EDITORS sind mit "The Back Room"
angetreten um das Ende der Post-Rock-Äragebührend
zu zelebrieren.

Singles Munich, Blood und Bullets debütiert die
erst 2003 in Birmingham gegründete Gruppe Editors
(ohne The) mit einem Album, dass einen in die
Hochphase des Post-Punk, New- und Dark-Wave zurück
führt. Zu The Sound und Chameleons, zu viel Echo &
The Bunnymen und Joy Division. Im Kern lernte sich
die Band schon drei Jahre früher an der
Staffordshire Universität in dem Kurs Music
Technology kennen. Gleiches Fach, gleicher
Musikgeschmack bedeutet für die aus allen
Himmelsrichtung kommenden Jungs: gemeinsam Musik
machen, Band gründen. Tom Smith, Chris Urbanowicz,
Geraint Owen und Russell Leetch geben sich den
doofen Namen The Pride (Stolz) und titeln sich
nach dem Wechsel von Ed Lay für Owen ebenso doof
in Snowfield (Schneefeld) um. Schlau ist das
Quartett trotzdem, und alle Mitglieder schließen
das Studium ab, Pop-Karrieren können immerhin kurz
und erfolglos sein. Darauf deutet bei The Black
Room wenig hin, die Platte hätte zwar auch in den
frühen 80ern für Freude gesorgt. Doch auch gut 20
Jahre später bereiten die ungenierte Zitate, die
exzellenten Gitarren-Soundscapes und feinen
Melodien kurzweiligen Spaß. Fehlen dürfen
natürlich auch nicht schwergewichtige Textzeilen
wie ...in deinen Adern fließt Blut, mehr haben wir
aber auch nicht gemeinsam... (aus Blood), die von
zerbrochenen Träumen zeugen. Britische
Hype-Wahnwitze reden ob dieser gelungenen
Retro-Mixtur schon von der Post-Interpol-Zeit. Die
Editors wären gut beraten, sich auf solch ein
Blendwerk nicht einzulassen. Sonst sind sie bei
allem Potenzial schneller Geschichte als verdient.
--Sven Niechziol

oft Ian Curtis gehört und dürften durch Interpol
und Franz Ferdinand dennötigen Rückenwind bekommen
haben.Musikalisch hält sich die Musik der EDITORS
klar im Umkreis von Bands wie JoyDivision, Echo &
The Bunnymen und der frühen REM auf, nicht zuletzt
dank derdunklen Bariton-Stimme des Sängers TOM
SMITH, die neben der Energie der Songsauch für
eine Prise Melancholie sorgt. Die Songs der Band
verbinden die Vergeblichkeitdes Lebens mit der
fortwährenden Möglichkeit der Erlösung und der
Hoffnung aufbessere Zeiten. Ohne jeden
didaktischen Anspruch entwerfen die EDITORS in
ihrerMusik und Texten dramatische Situationen ohne
Auflösung und geben so derHörerschaft die
Möglichkeit der Assoziation mit eigenen
Erfahrungen. Die Band folgtder Linie einer großen
britischen Tradition, in der schon Namen wie
Morrissey, IanCurtis und Guy Garvey stehen. Ihre
Songs leben von ihrer Doppeldeutigkeit, nichtsist,
wie es scheint, und hinter der simpelsten Zeile
verbirgt sich grundsätzlich dergrößte
Faustschlag.Die EDITORS sind mit "The Back Room"
angetreten um das Ende der Post-Rock-Äragebührend
zu zelebrieren.

Singles Munich, Blood und Bullets debütiert die
erst 2003 in Birmingham gegründete Gruppe Editors
(ohne The) mit einem Album, dass einen in die
Hochphase des Post-Punk, New- und Dark-Wave zurück
führt. Zu The Sound und Chameleons, zu viel Echo &
The Bunnymen und Joy Division. Im Kern lernte sich
die Band schon drei Jahre früher an der
Staffordshire Universität in dem Kurs Music
Technology kennen. Gleiches Fach, gleicher
Musikgeschmack bedeutet für die aus allen
Himmelsrichtung kommenden Jungs: gemeinsam Musik
machen, Band gründen. Tom Smith, Chris Urbanowicz,
Geraint Owen und Russell Leetch geben sich den
doofen Namen The Pride (Stolz) und titeln sich
nach dem Wechsel von Ed Lay für Owen ebenso doof
in Snowfield (Schneefeld) um. Schlau ist das
Quartett trotzdem, und alle Mitglieder schließen
das Studium ab, Pop-Karrieren können immerhin kurz
und erfolglos sein. Darauf deutet bei The Black
Room wenig hin, die Platte hätte zwar auch in den
frühen 80ern für Freude gesorgt. Doch auch gut 20
Jahre später bereiten die ungenierte Zitate, die
exzellenten Gitarren-Soundscapes und feinen
Melodien kurzweiligen Spaß. Fehlen dürfen
natürlich auch nicht schwergewichtige Textzeilen
wie ...in deinen Adern fließt Blut, mehr haben wir
aber auch nicht gemeinsam... (aus Blood), die von
zerbrochenen Träumen zeugen. Britische
Hype-Wahnwitze reden ob dieser gelungenen
Retro-Mixtur schon von der Post-Interpol-Zeit. Die
Editors wären gut beraten, sich auf solch ein
Blendwerk nicht einzulassen. Sonst sind sie bei
allem Potenzial schneller Geschichte als verdient.
--Sven Niechziol