Das Ende einer Ära

Barrys Soundtrack zu "The Living Daylights" zieht den Schlussstrich unter die Erfolgsgeschichte des Duos Barry & Bond. Nach rund einem Vierteljahrhundert ging Barrys Lizenz zum Tönen nacheinander an Michael Kamen, Eric Serra und schließlich an den amtierenden Bond-Komponisten David Arnold.

Bilder von The Living Daylight - James Bond... - Various

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Barrys Bond-Schwanengesang ist einer der besten Scores der Reihe und lohnt das Kennenlernen.

Sämtliche der genannten Soundtracks standen bereits in meiner Sammlung; mit dem Kauf von "The Living Daylights" konnte ich nun endlich eine Lücke schließen. Der Soundtrack war zwar wiederholt auf CD veröffentlicht worden, aber wann immer ich mir "The Living Daylights" zulegen wollte, war die CD schon wieder vergriffen – es war wirklich wie verhext, und eine Weile lang habe ich befürchtet, entweder gar nicht mehr fündig zu werden oder im trüben Wasser der Ebay fischen zu müssen, in der die Preise wie Eisberge sind, von denen man ja auch immer nur die Spitze sieht. Vor einer Weile ist die CD dann aber neu aufgelegt worden, und ich habe nicht lange gefackelt, zumal die vorliegende Ausgabe sogar mehr Musik als der Original-Plattenschnitt bietet (den ich seinerzeit allerdings aus mir ziemlich unerfindlichen Gründen auch nicht gekauft hatte).

Als ich damals zum ersten Mal davon hörte, die norwegische Pop-Band "a-ha" werde den Titelsong zum nächsten Bondfilm beisteuern, war ich erst einmal skeptisch. Nachdem ich das Stück dann aber mit eigenen Ohren gehört hatte, war ich doch sehr zufrieden: Bond, Barry und a-ha waren ein gutes Team, fand ich. Bond-Titelstücke leben für mich von einer gewissen Dramatik: Wenn Shirley Bassey oder Tom Jones das Stück in Las Vegas auf der Bühne singen können, hat es das Zeug zu einem Bond-Titelsong. Aus einem Bondsong muss man einfach die Showtreppe heraushören können. Bei "The Living daylights" kann man das, bei Madonnas "Die Another Day", das ich an anderer Stelle bereits hinreichend verdammt habe, kann man das nicht. Garbage hingegen haben ihre Sache mit "The World is not Enough" ausgezeichnet gemacht, und Tina Turner das von Bono und The Edge komponierte Titelstück zu "Goldeneye" singen zu lassen fand ich ebenfalls einen klasse Einfall (von k.d. lang mal ganz zu schweigen, aber die hat man leider im Abspann von "Tomorrow never Dies" versteckt).
"The Living Daylights" bietet aber nicht nur zu Beginn einen überzeugenden Song, sondern auch gleich noch einen zweiten in der Mitte und, zu guter Letzt, auch noch eine Nummer drei.

Nachdem Barrys 007-Soundtracks, beginnend mit "Moonraker", zuletzt eher durch die für Barry typische Instrumentierung als durch thematische Vielfalt oder Reichtum an Klangfarben geglänzt hatten, zeigt Barry sich mit "The Living Daylights" wieder etwas experimentierfreudiger. "The Living Daylights" ist zwar durch und durch und ganz unverkennbar ein Barry-Soundtrack ("Koskov Escapes" könnte über weite Strecken auch ein Stück aus "The Black Hole", "Moonraker" oder "Jenseits von Afrika" sein), aber Barry zeigt hier wieder etwas mehr Facettenreichtum. Dafür, dass "The Living Daylights" ein Barry-Bond ist, finden sich zum Beispiel verhältnismäßig viele Stücke, in denen Synthesizer eine ziemlich prominente Rolle spielen ("Into Vienna") – das ist für einen Traditionalisten wie Barry nicht unbedingt selbstverständlich, aber es steht dem 1987er Bond gut zu Gesicht. Dieser Soundtrack klingt energiegeladener, elektrisierender als vieles von dem, das Barry zuletzt geschrieben hatte.